W写双重主角通常是不受欢迎的，除非你是少数几个能打破规则的人之一，比如昆汀·塔伦蒂诺(从前在好莱坞)或已故的威廉·高德曼(布奇·卡西迪和圣丹斯小子)评论家认为，作家，尤其是业余作家，可能会在试图塑造两个主角的过程中迷失方向。另一些人认为，作家试图树立双重主人公，以分散对软弱、未成形的孤独者的注意力。让我们面对现实吧。打造一个可爱的主角已经构成了足够的挑战。为什么要加两个？但是我们最喜欢的电影太多了(当哈利遇到莎莉时，拉兰)将几乎不可能重新想象成一个人的旅行。在这篇文章中，我们将揭开制作双重主角的秘密。
剧透警告:请注意，这篇文章确实包含了一些电影的剧透《玩具总动员》《末路狂花》《书城》和离开。
双主角
双重主角是如何运作的?
虽然这种结构可能会受到不好的评价，但作家可以使用双重主人公来揭露他们角色的长处和短处，提高悬念，并为故事的主题和信息添加细微的层次。在这里，我们将解释什么是双重主角，作家如何使用他们，并给你一些技巧，如何让写电影中的双重主角不那么可怕。
双主角的定义
什么是双重主角?
双重主角都是故事中的核心角色，朝着共同或相似的目标而努力，并且在屏幕上占据的时间大致相同。像电影中的大多数主角一样，他们必须踏上内心和外部的旅程，最终在情感或身体上发生变化。他们俩肯定比电影中的其他角色都利害攸关。电影中的双重主角通常在兄弟喜剧、爱情或动作类电影中都能很好地发挥作用。通常，两个主角都有一个共同的外部旅程，但他们也可以在平行叙事中开始自己的旅程。你也可能会看到双重主角被标记为共同主角、两个主角或双重叙事电影。
双重主角的作用
作家如何使用双重主角
但是，双重主人公对作家来说是什么？作家如何使用双重主人公有很多功能。电影中的双重主人公可以增强故事的真实感主题，在角色之间建立更紧密的联系，创造更多悬念的机会。
作家也可以用双重主角来强调主角的优点和缺点突出他们的性格弧线．如果你决定写双重主角，这里有一些指导方针如何使用结构来达到类似的结果。
技巧1
区分你的双重主角
如果你的两个主人公作为一个团队，追求一个统一的外部目标，让他们互相挫败以平衡你的故事并置让观众有更多的机会更深层次地了解人物，并有助于阐明他们的内心需求和愿望。虽然他们有共同的外部旅程，但他们有独特的个人旅程。
比如说,，玩具总动员．巴斯光年和胡迪的双重主角都有一个共同的外部目标:逃离虐待狂希德残害玩具的魔爪，回到安迪身边。但他们不同的个性暴露了他们的缺点和内在需求。
巴兹误以为自己是一名太空护林员，这使他适应能力强，愿意探索一个新世界。这与伍迪执迷不悟的愿望形成了鲜明对比，伍迪希望控制自己作为安迪最喜欢的玩具的现实。巴兹想从祖格皇帝手中拯救宇宙的愿望比伍迪更无私：成为安迪玩具王国的向心支柱。
在下面的摘录中，当巴斯说胡迪会飞的时候，胡迪的固执让他无法看到盒子之外的东西。巴斯的乐观帮助他即兴发挥，“飞起来”，突出了胡迪在其他玩具面前的固执。我们将脚本导入到StudioBinder剧本创作的软件来近距离观察。
如何写双重主角•阅读《玩具总动员》中的场景
同时，伍迪对现实的脚踏实地的把握说明了巴斯需要面对现实。当巴斯观看“巴斯光年”广告并意识到自己是一个玩具时，他陷入了深深的沮丧。在接下来的交流中，伍迪的坦率是巴斯重新审视自己沮丧的观点并理解j我喜欢当玩具。
如何写双重主角•阅读Woody和Buzz的场景
巴斯需要明白他是一个玩具，而胡迪需要接受其他玩具。虽然他们的内在需求不同，但他们都经历了一个变化，并以新的动力追求他们共同的目标。
同样，在《双重主角》的开头，塞尔玛和露易丝在美国，编剧凯丽·库丽(Callie Khouri)一开始就把女主角们不匹配的性格放在一起。
在这一段中，西尔玛和露易丝正在为他们的周末旅行打包行李。西尔玛的手提箱反映了她凭直觉行事的心态和优柔寡断的性格。她的房间又乱又乱。她的手提箱里装满了衣服，其中很多衣服可能在她为期三天的旅行中不会用到。
《末路狂花》•公路旅行场景
然后，我们转到路易丝的房间，房间井井有条，干净整洁。她小心翼翼地把手提箱装上了她周末所需的衣服。这两个角色有着天壤之别，然而，他们都有一个共同的目标，那就是摆脱虐待和疏忽的伴侣和死胡同的工作。
像伍迪和巴斯一样，塞尔玛和路易斯有着相同的外部目标，但他们需要不同的东西。塞尔玛需要自信和果断来掌控自己的生活。而普里姆和组合起来的路易斯需要让其他人来掌控并暴露她的弱点。他们都在电影中有所改变，并共同决定争吵他们有自己的命运。挫败是作家如何使用双重主角的另一个重要例子。
技巧2
不要让你的对手戏(太多)
有些作家可能会把他们的故事误认为是双重主角的剧本。确保你的两个角色都有双重主角的资格，不要在你的剧本中把对手或导师误认为是双重主角。的搏击俱乐部剧本例如，通常被误认为是双重主角结构。
虽然Tyler Durden和Jack这两个角色看起来就像两个主角，但需要注意的是，他们的目标并不一致，因此他们不是双重主角。杰克的目标是逃离物质主义的祸害和他单调的生活。
泰勒的目标是毁灭物质世界，也毁灭杰克。他诱惑他通过毁灭来逃避现实，而不是面对现实。
如何写双重主角•读《搏击俱乐部》的第一幕
在最开始的场景中，泰勒和杰克在一场激烈的打斗中被介绍给我们，他们争夺的是一件武器。如果你的双打是决斗如果写得太多，那么很有可能你正在写拮抗剂．
在对手和主角之间，只有一个人能成功。这并不能阻止你的两条线索发生冲突。
另外,在高材生在美国，高中时的好朋友莫莉和艾米打算在毕业前度过一个史诗般的欢乐之夜，以弥补她们四年枯燥的高中生活。但是他们想和帅哥勾搭的计划在帅哥勾搭的时候出了问题。这在两个最好的朋友之间的一场战斗中达到高潮，尽管，这确实像一场决斗。
莫莉和艾米的打斗场景
不同之处在于，即使在最糟糕的情况下，两个主角也不会试图反对对方的目标。就像一个典型的英雄之旅在美国，他们已经跌到了谷底，在他们的情况下，这导致他们互相攻击。即便如此，他们都在其中，一起。
如何写双重主角•阅读Booksmart的例子
事实上，是艾米唆使的，因为她想保护她的朋友不被发现她的暗恋对象和艾米的暗恋对象在一起。
如果莫莉发现了这一点，她也将无法实现他们的共同目标，即在高中的最后一晚尽情狂欢。
是的，你的两个主角可能，也应该，时不时地碰头。毫无疑问，他们在如何实现他们的目标方面会有相互矛盾的想法，但他们永远不应该积极阻碍共同主角的目标。
技巧3
镜像你的双重主角的旅程
如果你选择讲述一个平行的故事，在这个故事中，你的两个主要角色经历了不同的外部旅程，确保他们至少在主题上相互交织。最理想的情况是，电影中的两个主角会在平行的故事中的某个时刻亲自相遇。
在里面死者科林·沙利文(Colin Sullivan)和比利·康诺利(Billy Connolly)是两个主角，一个是被关在警察局的爱尔兰黑帮的内应，另一个是被关在黑帮的警察局的线人。
但他们各自的旅程相交并最终相撞。不像两个共同冒险踏上同一段旅程的主角，在平行故事中，两个主角将分别踏上不同的外部旅程，但他们的内心轨迹将相互映照。
科林和比利在外表上都是镜中人。每次他吸一口气，科林都会在警察局获得晋升，而比利则在南区的某家酒吧接受殴打。但是，在内心深处，他们都失去了自我。在第一次互动中，比利问科林：“你是谁？”在整部电影中，比利一直在思考同样的问题。
逝者•“每天都有别人”的场景
科林和比利的目标是一样的。他们都试图在被发现之前，确认对方的身份。在这种猫捉老鼠的游戏达到顶峰时，他们在努力保住自己的身份时分崩离析。
如何写双重主角•阅读《无间道风云》
在他们第三次也是倒数第二次的交流中，科林问比利他想要什么，比利回答:“我的身份。”
如何写双重主角•阅读《无间道风云》
在另一个场景中，科林向他的fiancé和警察心理医生玛德琳表达了他对自己身份和价值的怀疑。
如何写双重主角•离开玛德琳的情景
后来，在另一段对话中，比利以寻求咨询的病人的身份与玛德琳交谈。在对话中，他无意中重复了科林的话，反映出他们两人的生存危机。
如何写双重主角•已故的玛德琳第二部分
死者编剧威廉·莫纳汉(William Monahan)使用了双重主角结构，不仅反映了主人公的内心挣扎，还放大了故事的主题。科林和比利相似的悲剧故事巧妙地传达了他愤世嫉俗的信息:命运是固定的，当演员不再符合其目的时，司法和刑事系统就会使用和抛弃他们。
双重主角的结构让他提高了赌注，因为他把两个主要角色推入了危险的水域。它的姿态也很独特死者同时揭露两个世界的虚伪和残忍。
结论
现在轮到你了
无论你是在写一部欢快的兄弟喜剧还是一部激动人心的戏剧，双重主角都为你提供了一个独特的机会，让你在人物的内心旅程和故事的中心信息中增加层次的深度。它们甚至可能会让你的用户更投入于英雄的旅程中。
所以，不要害怕跳进来，用两个线索加倍乐趣，让我们知道结果如何。
下一个
什么是陪衬角色?
你的两个主角是不是都模糊在一起了?如果你在为你的角色设计箔片方面有困难，甚至连箔片是什么都记不住，不要因为扔掉你以前的大学笔记而讨厌自己。刷新你对箔片和它们在电影中的作用的记忆。你也可以在经典电影中读到一些惊人的衬托例子。陪衬人物使你的主角脱颖而出，不管你选择写多少。
